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    水油纸衬垫法算是古法之一，补缀抬策，油绢衬之，直其边际，密其隙缝，端其经纬，就其形制，拾其遗脱，厚薄均调，润洁平稳。

    润湿画心后，通过揭、摩、搓的技巧来完成。年代越久远，命纸破损越严重，揭开难度越大，需要小心处理。

    书画性命，全关于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄，糊厚难揭者，糊有白芨者尤难。恃在良工苦心施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊覆冰之危。

    鲁善工长出口气，总算完成最关键一步，把画心完好无损从命纸上揭开，把画心阴干，清洗条案，擦干后重新铺平，仔细检查破损之处，准备下一步，补。

    补画心的质量要求是修旧如旧，主要通过配补料和补残缺来完成。选配原则是：帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚。

    方法有碎补、整补、斩补等，视画心残破情况而灵活运用，最好是原纸原配，画心是什么纸张，命纸最好也是。

    画心经过淋洗揭托之后，断裂破洞缺损之处全部暴露无遗，补上相似材质、光泽、色泽的材料，不仅能够书画材质层厚薄一致，利于长期保存，不致断裂。

    好的补料和技术要求达到肉眼不能辨别的程度，在刮磨口时一定不能损害原画意，尽量减少对原物质层的破坏。

    这幅画心上有不少虫洞，导致纸张缺失，鲁善工用手机照相留档后，开始补全。利用相似熟宣纸，修剪成对应形状，端正纹理补进相应位置，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。

    鲁善工逐渐找到手感，速度越来越快，经过前面三个步骤发现，其实修复字画难度不太高，最需要耐心和细致。相比较瓷器的某些高超工艺来说，只要沉下心，全神贯注，基本都能完成。

    一个多小时后，所有破损全部补全，书画经过以上工序后，可以说基本上恢复健康机体，而全色则是进一步恢复画面完整性，在神采与气息上与古人共呼吸。

    补缀，须得书画本身纸绢质料一同者。色不相当，尚可染配。绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视则两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。
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